Дарья Бурка. КОСМОГОНИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ ВСЕЛЕННОЙ В ПОЭЗИИ К. КЕДРОВА

Подробности

Категория: Литературоведение

V СТУДЕНЧЕСКАЯ МЕЖДУНАРОДНАЯ ЗАОЧНОЙ НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ «МОЛОДЕЖНЫЙ НАУЧНЫЙ ФОРУМ: ГУМАНИТАРНЫЕ НАУКИ»

Секция 9. Филология

ФИО первого автора:

Бурка Дарья Михайловна

Место его работы или учебы:

студент Технического института (филиала) ФГАОУ ВПО «Северо-Восточный федеральный университет имени М.К. Аммосова» в г. Нерюнгри

Ф.И.О. научного руководителя:

Авилова Елена Равильевна

Место работы руководителя, степень, звание, ВУЗ, город, страна:

научный руководитель, канд. филол. наук, доцент Технического институт (филиала) ФГАОУ ВПО «Северо-Восточный федеральный университет имени М.К. Аммосова» в г. Нерюнгри

---

Русский футуризм как одно из самых неоднозначных явлений в истории русской литературы, привлекает к себе внимание исследователей от момента его возникновения до сегодняшнего дня.

Ярким, современным представителем этого направления является Константин Александрович Кедров — поэт, философ. По признанию Анатолия Золотухина: Константин Кедров возрождает поэзию, умолкнувшую после смерти двух гениальных футуристов — Хлебникова и Маяковского.

В современную литературу К. Кедров вошел как создатель кодового прочтения своих произведениях. Именно метаметафора здесь становится своеобразным кодом, или как определил ее сам автор — метакодом.

Просмотров: 36

Подробнее: Дарья Бурка. КОСМОГОНИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ ВСЕЛЕННОЙ В ПОЭЗИИ К. КЕДРОВА

ЛЮДМИЛА КОРНЕЕВА. Крым как судьба в сонетах Валерия Митрохина

Подробности

Категория: Общая информация

---

Поэтов всех времён отличает способность воспринимать глубинные токи пространства.

Но современные поэты, в унисон с развернувшимся гуманитарным движением по сближению человеческой души с окружающим миром, отличаются небывалой чуткостью к геопоэтическому потенциалу ландшафтов, особенно тех мест на земле, с которыми связана их собственная жизнь. И не случайно поэтическое самовыражение посредством проницания пространства является сегодня одной из «предпочтительных сфер» сонетного творчества, что и подтверждает творческий опыт крымского поэта Валерия Митрохина (р.1946).

 

Наш разговор о сонетном творчестве Валерия Митрохина начнём с очевидного: он самый последовательный крымский сонетист. Его длительная верность жанру воспринимается как некая глубинная заданность творчества, от которой невозможно освободиться. Поэт действительно отличается редкостным ракурсом поэтического мироосмысления: плоды его углублённой созерцательности требуют непреложного философского обобщения афористическим высказыванием. Литературоведы называют такое качество поэтов «повышенной структурностью лирического мышления» и ещё по-другому – умение «чувствуя, думать». А это, по существу, и есть сонетный ракурс художественной мысли.

Хотелось бы понять, из чего выросла эта сонетная «заданность» Валерия Митрохина…

Просмотров: 112

Подробнее: ЛЮДМИЛА КОРНЕЕВА. Крым как судьба в сонетах Валерия Митрохина

Шестакова Н.Д. Воспоминания о художнике и поэте Борисе Васильеве-Пальме

Подробности

Категория: Литературоведение

---

 

Шестакова Н.Д.

Воспоминания о художнике и поэте Борисе Васильеве-Пальме.

Он был нашим другом. Милый, застенчивый, добрый, талантливый… Впервые мы встретились с ним в 1987 году во дворе нашего музея, тогда ещё Керченского историко-археологического музея (с 2012 он именуется Восточно-Крымским историко-культурным заповедником, что звучит совершенно неопределённо; ведь Керчь уже в середине 19 века была известна образованному миру своим археологическим музеем, музеем древностей). Мне, только что вернувшейся из продолжительного декретного отпуска, представили нашего нового художника-оформителя Бориса Алексеевича Васильева. Светловолосый человек интересной скандинавской внешности дружественно пожал мою протянутую руку. «Похож на Ибсена», – почему-то решила я, отметив его огромный лоб в ореоле мелко вьющихся «дымчатых» волос, короткий нос, скромные усы и светлые кроткие глаза. В свои 48 лет он был «спортивно» сухощав и по-столичному элегантен. Потом мы посмеялись над моей «сметливостью»: у него, действительно были корни выходцев из северной Европы…

Оказалось, что жили мы в одном районе города, почти рядом, и часто с мужем возвращались вместе с ним с работы домой. Разговоры были интересными – это был человек «нашего круга». Он приехал в наш город с семьёй в 1986 году. Из-за своей болезни (неожиданно развившегося туберкулёза) вынужден был обменять свою ленинградскую квартиру на дом в Керчи на берегу моря: «С Митридатом теперь я в соседстве. / Занесло меня в Пантикапею...». Сначала работал художником в редакции газеты «Керченский рабочий», а затем, пленившись «славной историей» Керченского музея древностей, перешёл к нам. Но так же, как и мы, оказался «чужим» в среде многих научных сотрудников, «специализировавшихся», в основном, на выставках к очередному съезду КПСС. Тщетно пытался он направить их внимание к эстетической стороне очередного музейного проекта. Но уже тогда, на подступе к роковым 90-м ушедшего столетия, сокращались и финансирование, и кадровые ресурсы в музее, обострялись межличностные отношения. Разочарованный, он ушёл «на вольные», по его собственному горько-ироничному определению, «хлеба». Это был тяжёлый для всех отрезок нашей недавней истории: выживание в одиночку каждой семьи. К этому времени он был уже зрелым, состоявшимся художником. Много работал, обеспечивая семью, поднимая на ноги двоих детей: «Взял я темой себя – человека, / нынче в радости, завтра – в горе /…Вышло полем природы цветенье, / морем – даже – в туман – корабли,/ А во мне совершенства хотенье / и вопрос «Где добыть рубли, / Чтобы выучить сына и дочку,/ из обоих чтоб вышел толк, / Как в стихе не испортить строчку/ и отцовский исполнить долг».

Просмотров: 42

Подробнее: Шестакова Н.Д. Воспоминания о художнике и поэте Борисе Васильеве-Пальме